Гейченко · – · это · звучит · торно

Директор Госоркестра, пережившего легендарное позапрошлое и травматическое прошлое, рассказал ЕКАТЕРИНЕ БИРЮКОВОЙ о новых временах коллектива

Дальше ›

В 2006 году в Москве в «Термен-центре» при Московской консерваториисобрался оркестр, где играют на лэптопах. Cyber Orchestra представляет собой совокупность распределенных в пространстве рабочих станций, имеющих индивидуальный звук и интегрированных в беспроводную локальную сеть, которая позволяет синхронизовать любые процессы и алгоритмы, обмениваться данными, звуками, командами, отказавшись от физического присутствия дирижера. Что все это значит и куда пойти учиться играть так же, T&P узнали у руководителя проекта — Андрея Смирнова.

— Почему вы решили сделать Cyber Orchestra?

Пианист, дирижер, композитор, философ, правозащитник, доктор искусствоведения и автор концепции «лингвистической катастрофы» о предрассудках по поводу тактовой черты

Дальше ›


" Дирижер, являясь высшим представителем музыкальной профессии, не издает ни одного звука! Это чистейшее воплощение незвучащей материи, незвучащего метра. Это стало возможным только в письменной культуре, когда с музыки и с метра были сняты мнемонические функции и метр стал творчеством. "
" Так вот, если новоевропейский стих — это возможность переноса, то новоевропейская музыка — это возможность синкопирования. Синкопа есть несовпадение внешнего звучащего акцента и внутреннего незвучащего, задаваемого тактом. Таким образом, ритмически джаз — полностью новоевропейское явление, а вовсе не негритянское. В джазе от Африки только мелодика. Но квадрат и синкопы — это, так сказать, «чистая Европа». Все это стало возможно только благодаря письменности и печати, привезенным европейскими переселенцами в Новый Свет. Как бы джазмены ни уверяли, что они независимы от нотного текста и принадлежат к бесписьменной африканской традиции, — это ошибка. Африканский оригинальный архаический ритм напоминал скорее гомеровский или даже более ранний тип ритмики — интонационный."
" 

А-таки приятно, что у композитора Мартынова в ругаемой всеми статье http://www.openspace.ru/music_classic/events/details/32547/?expand=yes&view_comments=all#expand сказано близкое к сказанному А.Ф. Лосевым. О функционализме (в том числе тональностях) как ломателе ясного, устойчивого и вообще мифологического представления о мире.

У Мартынова: "Тональность связана с таким понятием, как «крушение космоса». Это одно из центральных событий эпохи Ренессанса, XVI век, открытие коперниканской системы, открытия Джордано Бруно с его бесконечным космосом. И если модальная система представляет собой систему замкнутого космоса, состоящего, как живой организм, из сил и начал, к которым можно апеллировать, то в тональности звуки уже больше не звуки, а функции звуков. 

Потому что если мы возьмем тонику, то она не есть абсолютная величина: в до мажоре одна тоника, в соль мажоре другая и т.д. И человек, находящийся в пространстве тонального мышления, уже оперирует не конкретными звуками, не предметами, а функциями. Единый замкнутый космос превратился во «вместилище всего», в «бесконечное пространство» Джордано Бруно."

У Лосева в "Некоторых элементарных размышлениях к вопросу о логических основах исчисления бесконечно-малых" есть место о том, что понятие математической функции — чисто западноевропейское — позволяет отвлечься от вещей и заняться больше тем, как мы мыслим их, знаками вещей, а не вещами. И из-за этого большая часть свойств вещей остаётся без внимания.

Например: "Функциональное отношение — это такое отношение, когда, не желая ничего утверждать о реальности и о вещах, мы строим какую-нибудь рассудочную схему, но за которую отказываемся отвечать как за что-то абсолютное и непреложное. <♦♦♦>
Есть ли Бог или нет, не знаю, да и едва ли могу знать; есть ли природа или нет, тоже не знаю и тоже, пожалуй, не могу знать; де наконец, существую ли я сам в действительности, тоже мне неочевидно. Но я знаю одно: если есть Бог, то он должен быть мыслим вот как; если есть природа или материя, то я должен эти понятия мыслить вот как; и т.д. Весь вопрос в том, как мыслить эти понятия. Даже больше того. вот я установил, как надо мыслить эти понятия. Но я при этом не только хорошо знаю, что люди мыслили эти понятия далеко не всегда так, как я, но знаю и то, что и в будущем подобных теорий окажется ещё бесчисленное количество..."

Выходит, что не только переход от модальности к тональности, но всякий функционализм приводит к разрушению картины мира, к дискредитации её, всеобщей относительности и подвижности.

The World’s Ugliest Music как точка входа

Дальше ›

Бу